"Ecuador: el país de la no-ley"

Las leyes propuestas por la clase dirigente ecuatoriana atraviesan por una crisis sin precedentes: La LOES (Ley Orgánica de Educación Superior), Ley de Comunicación (llamada "Mordaza" por la prensa privada), la Ley de Aguas, Ley de Reforma Judicial, etc.

El desconcierto en las leyes que intentan manejar la hegemonía política rectorada por la clase correista, se encuentra con una resistencia acalorada, después de los llamamientos públicos desesperados, en un intento por generar una campaña dirigida hacia el pueblo "desinformado", el malestar carcinógeno de la política corrida, por fin decae en el sueño de las utopías.

El partidismo acelera una catarsis política tan negativa que podría acuñar una crisis política duradera y desmejorar la imagen internacional de los ecuatorianos necesitados de la inversión pública extranjera.

Como bien reflexionaba Antonio Gramsci: "Las leyes de la clase para sí, siempre se defienden con el aparato del liderazgo estatal". Las supuestas leyes populares, las normas que apoyan "los intereses de todos los ecuatorianos", resultan en una argucia política que defiende los únicos intereses de la clase dirigente (Alianza País).

Las políticas difamatorias, el gasto de campañas públicas excesivas (que van desde el mal llamado machismo, término que por cierto resultaría en falocracia), la posesión de medios informativos estatales, noticieros y un aparato enorme de propaganda pro-correista permite imaginar un robusto gasto público, que a toda costa, defiende a la clase líder.

La moratoria legal es un intento desesperado de la partidocracia enferma por el poder.

A los ecuatorianos les han jugado una vida de azares políticos cortoplacistas, donde los verdaderos pudores asambleístas se difuminan en un campo de desconcierto y lucran por la voluntad de poder (la única razón del hombre según Nietzsche).

Después de gastar los escuetos erarios del Estado, después de demacrar la faceta democrática- pseudo socialista y acarrear un lastre en la economía de inversión extranjera, el aparato legal se auto-proclama aún "popular".

La infamia no radica en la defensa de una ideología partícipe en la lucha de intereses partidistas, la verdadera problemática radica en la pérdida de la voluntad política para la defensa de las víctimas de esta guerra llena de estratagemas publicitarias, donde los únicos beneficiarios resultan los medios de información privados.

LOES (Ley Orgánica de Educación Superior) como ejemplo:

La educación coartada por su autonomía, aún se mantiene en la cuerda floja de la exigencia profesional académica. Pero, el pecado de esa ley se mantiene en la vigencia de la educación como aparato de pensamiento político en defensa del interés partidista.
La investigación, desarrollo y promoción son correctas para un país necesitado de fortalecimiento educativo, pero debajo de esa epidermis, el llamado a la coartación ideológica libre se hace evidente…
En cuanto a los sectores que defienden nuevas universidades estatales, por lo menos, se deberían proponer un escudriñamiento serio sobre el paradigma político que enreda la trama socio-cultural en defensa de los sectores estratégicos que intentan una política autoritaria desde cualquier institución.
Las universidades nacionalistas son un fenómeno acuñado por regímenes desesperados por producir intelectuales orgánicos, quienes no siempre se definen en el espíritu estatal.
En cuanto a las demás leyes, el panorama se distingue por el mismo paradigma: ofrecimientos lucrativos, enredos burocráticos, presupuestos deficientes, intereses gobernantes, utopías sin estructuras y aparatajes. Es decir, la escalera de quimeras resulta positiva, siempre que una mera imparcialidad por lo menos de la clase dirigente refrene las ilusiones de un pueblo abandonado al albedrío de las luchas por el poder…

"La balanza comercial en Ecuador"

La balanza comercial en economía posee un concepto claro y verificable, pero es muy laboriosa la fase de recolección de cifras.
La balanza comercial se considera como el registro de las importaciones y exportaciones de un país durante un período, usualmente puede ser mensual, trimestral o anual. El saldo de la misma es la diferencia entre exportaciones e importaciones.
Por tanto la balanza comercial se obtiene BC= ET –IT, donde la resta de las Exportaciones Totales se equilibra con la cifra de las Importaciones Totales. Así se diferencia entre los bienes que un país vende al exterior y los que compra a otros países. Hay dos tipos: Positiva: Cuando el valor de las compras es menor que el de las ventas. (Vendes más que compras) Negativa: Cuando el valor de las ventas es menos que el de las compras. (Compras y no vendes todo)
 Las importaciones son las compras que los ciudadanos, las empresas o el gobierno de un país hacen de bienes y servicios que se producen en otros países y que se traen desde esos otros países a él.
 Las exportaciones son los bienes y servicios que se producen en el país y que se venden y envían a clientes de otros países.
El saldo de la balanza comercial se define como la diferencia que existe entre el total de las exportaciones menos el total de las importaciones que se llevan a cabo en el país.
Saldo Balanza comercial = Exportaciones – Importaciones
Esta diferencia, según cuales sean las importaciones y las exportaciones en un momento determinado, podría ser positiva (lo cual se denomina superávit comercial) o negativa (lo cual se denomina déficit comercial).
Se dice que existe un déficit cuando una cantidad es menor a otra con la cual se compara. Por lo tanto podemos decir que hay déficit comercial cuando la cantidad de bienes y servicios que un país exporta es menor que la cantidad de bienes que importa. Por el contrario, un superávit comercial implica que la cantidad de bienes y servicios que un país exporta es mayor a la cantidad de bienes que importa.
De esta manera se obtiene los datos para poder planificar, cuantificar y distribuir los beneficios o las deficiencias del sistema recogidas en el aparato productivo.
BALANZA COMERCIAL EN ECUADOR:
El Banco Central del Ecuador, así como el Ministerio de Economía (e Inclusión Social) programan las cifras para ser analizadas, pero el Banco Central posee una información mucho más precisa sobre la balanza comercial.
El saldo de la Balanza Comercial durante los cuatro primeros meses del año 2010, registró un superávit de USD 166.30millones; lo que representó una recuperación del 122.06% respecto al déficit registrado en el periodo enero - abril del 2009, el mismo que fue de USD -753.87 millones.

La Balanza Comercial Petrolera en el período enero - abril de 2010, contabilizó un saldo favorable de USD 2,198.62 millones, lo que significa un incremento del 146.46% frente al resultado comercial obtenido en el mismo período del año anterior que fue de USD 892.08 millones. Variación que responde al aumento en los precios del barril de petróleo crudo y sus derivados en un 119.55%.
Por su parte la Balanza Comercial No Petrolera, a abril de 2010, aumentó su déficit comercial con respecto a enero – abril de 2009 en un 23.47%, al pasar de USD -1,645.96 a USD -2,032.32 millones; debido al incremento en el valor FOB total de las importaciones en el 22.71%, donde sobresalen los Combustibles y Lubricantes (58.70%); seguidos por las Materias Primas (22.79%); y, los Bienes de Consumo (20.79%).

Las exportaciones totales en valores FOB en el periodo enero - abril de 2010 alcanzaron los USD 5,607.37 millones, las mismas que frente a las ventas externas registradas a abril de 2009 que fueron de USD 3,680.12 millones, dieron como resultado un incremento del 52.37%; en volumen la venta de productos al exterior se redujo en -3.90% mientras que en precio aumentaron en 58.55%. La razón que explica el crecimiento en las exportaciones totales, es el aumento en los precios del barril de petróleo crudo y sus derivados en un 119.55%, lo que dio como resultado un incremento en el valor FOB de las exportaciones petroleras del 110.95% al pasar de USD 1,498.41 millones en enero – abril de 2009 a USD 3,160.89 millones en el mismo período del 2010; en cuanto al volumen de dichas exportaciones se contabilizó una caída de -3.92%.

Cabe mencionar que dentro de las ventas externas petroleras, el petróleo crudo representa el 93.14% del volumen exportado y la diferencia del 6.86% corresponde a los derivados (Fuel Oil y Nafta).
Del volumen total de las exportaciones de petróleo crudo, la Empresa Estatal Petróleos del Ecuador (Petroecuador) participa del 76.34% y el 23.66% restante corresponde a la compañías petroleras privadas que operan en el país. El siguiente gráfico muestra la evolución de los volúmenes de exportación de crudo en barriles tanto de Petroecuador como de las compañías privadas durante el período enero 2008 – abril 2010:
En cuanto a las Exportaciones No Petroleras registradas en el primer cuatrimestre del año 2010, éstas sumaron un valor FOB de USD 2,446.48 millones, nivel superior en 12.14% respecto al registrado en el mismo período de 2009, que fueron de USD 2,181.71 millones. Se observa en este grupo de productos, un caída en los volúmenes de ventas de -4.46% y un incremento en los precios de 17.37%.La participación de los principales productos durante enero – abril del año 2010, fue la siguiente:



Durante el periodo enero – abril de 2010, las importaciones totales en valor FOB por Clasificación Económica de los Productos por Uso o Destino Económico (CUODE), alcanzaron los USD 5,407.38 millones lo que significó un crecimiento total en valor FOB de USD 981.53 millones que, al comparar con las compras externas realizadas en el mismo período del año 2009 que fueron de USD 4,425.84 millones, dicho monto representó el 22.18%. Este comportamiento responde a un aumento en los volúmenes y precios totales del 14.24% y 6.94%, en su orden.
Como se puede apreciar, durante los cuatro primeros meses de 2009 y 2010, la dinámica de las variables volumen y precio por grupo de productos CUODE muestran un aumento, es así que, se importó una mayor cantidad de Materias Primas (16.67%) a precios unitarios superiores en 5.25%; asimismo las compras al exterior de Bienes de Consumo en volumen subieron en 13.25% y en precios en 6.66%.
Se incrementaron también, los Combustibles y Lubricantes tanto en cantidad como en precio 11.43% y 42.42%, respectivamente, finalmente las importaciones de Bienes de Capital ascendieron en volumen en 6.51%, sin embargo disminuyen ligeramente el precio unitario (-1.37%).La participación en el total de los bienes importados por CUODE, en valores FOB durante el p p p p , período enero-abril de 2010, fue la siguiente: Materias Primas (33.96%); Bienes de Capital (25.98%); Bienes de Consumo (21.80%); Combustibles y Lubricantes (17.80%); y, Productos Diversos (0.45%). En términos de volumen fue: Materias Primas (54.39%); Combustibles y Lubricantes (34.01%); Bienes de Consumo (7.92%); Bienes de Capital (3.58%); y, Productos Diversos (0.10%).


Aliados Comerciales:
Durante el periodo enero – abril 2010, en valores FOB, los países a los que más se vendieron los productos petroleros fueron: EEUU (38.99%); Panamá (24.06%) 1/; Perú (11.36%); Chile (4.35%); Venezuela (3.91%) 1/; El Salvador (1.65%);China (1 42%); Japón (1 04%); Guatemala (0 82%); Nicaragua (0 794%); 1.42%); 1.04%); 0.82%); 0.794%); Brasil (0.792%); Uruguay (0.790%);y, Colombia(0.02%), mientras que las exportaciones no petroleras se destinaron a EEUU (19.92%); Italia (9.61%); Colombia (9.52%);Rusia (8.32%); Venezuela (5.97%); Holanda (5.09%); Alemania (4.77%); España (3.80%); Bélgica (3.14%); Perú (2.71%);Francia (2.38%); Chile (2.19%); y, Japón (1.76%).


Las Balanzas comerciales no petroleras en millones de dólares son favorables con: Rusia (USD 193.64); Italia (USD155.44); Venezuela (USD 109.82); Holanda (USD 90.48); Francia (USD 33.28); España (USD 23.75); Bélgica (USD 16.02);Reino Unido (USD 8.77); Nicaragua (USD 5.88); Honduras (USD 4.38); y, deficitarias con: EEUU (USD ‐580.73); China (USD‐346.89); Colombia (USD ‐280.05); Brasil (USD ‐243.87); México (USD ‐189.96); Corea del Sur (USD ‐184.05); Japón (USD‐179.31); Argentina (USD ‐124.10); Perú (USD ‐123.99); y, Panamá (USD ‐20.56).


Exportaciones
Durante el período enero‐ abril de 2010, el 71.18% del total de las ventas externas del país en valor FOB se comercializaron en América; EEUU fue el primer mercado para las exportaciones ecuatorianas con el 30.67% de participación, seguido por el grupo de países que conforman la ALADI con el 22.42%; y dentro de este la CAN con el 11.82%; mientras que al resto de países de América se vendió el 18.09%. A Europa se destinó el 18.87% de las exportaciones, ocupando el tercer lugar de importancia como mercado; porcentaje dentro del cual la Unión Europea tiene el 14.25% de participación, el resto de países de Europa contabilizaron el 4.62%; Asia participó con el 7.14%; África, Oceanía y Otros sumaron 2.82%.
Los mercados que más incrementaron su participación de igual manera en términos FOB, al comparar enero‐ abril de2009 fueron: El mercado Asiático con el 5.19%, en el mismo que sobresalen el grupo de países que en este análisis se han denominado Resto de Asia (3.86%) y la China (0.99%); le sigue en porcentaje el Resto de países de América con el 4.18%; y, la ALADI con el 0.58%, de esta variación corresponde a la CAN el 0.16%. Redujeron su participación:
Europa ‐6.33%, corresponde a la Unión Europea el ‐4.57% y al resto de países de ese Continente el ‐1.76%; y, EEUU el‐5.46%.
Importaciones
Las compras del exterior registradas durante el período enero‐abril del año 2010 muestran que el mercado común de la ALADI es el principal proveedor del Ecuador, aportando con el 39.82% del valor total FOB, la CAN participa con el 15.30%. El segundo proveedor de las importaciones del país son los Estados Unidos de Norteamérica con el24.08%, Asia ocupa el tercer lugar con 18.95%, y finalmente Europa el 9.97%.

Análisis de coyuntura:
Según el Ec. Carlos Serrano del MIES, la cuota de 1.800 millones de dólares que se necesitan para la labor humanitaria en el Ecuador con los grupos vulnerables resulta ineficiente con las cuotas de la balanza comercial, pero sí apoya el presupuesto del próximo año.
Mientras para el Ec. Luis Ortiz, Director de Ciencias Económicas y Administrativas de la UPSQ, los índices de importaciones en el Ecuador no le sirven a los pobres, de hecho se considera que prácticamente ninguna importación beneficia a los grupos empobrecidos de la patria.
Existen un sin número de lecturas sobre el crecimiento de la balanza positiva para el primer cuatrimestre en el año 2.010, pero resulta aún ineficiente en el panorama económico actual.
Bibliografía:
Páginas web:
http://www.agronet.gov.co/www/reportescrys/detalle_reportes/20051118151651_45%20Balanza_Comercial_Relativa.pdf
http://www.monografias.com/trabajos3/macroeconomia/macroeconomia.shtml
http://www.bece.fin.ec/
Campo:
Ec. Luis Ortiz, Decano de la Fac. de Ciencias Económicas y Administrativas, UPSQ
Ec. Carlos Serrano, Director de Planificación del MIES (Ministerio de Inclusión Económica y Social).

Sherk: más allá de la imagen

“Los ogros tienen capas, son como las cebollas, a mí me vale lo que todos piensan de los ogros”
Sherk (2003 Mike Myers)




La cinematografía norteamericana reproduce los modelos estéticos supuestamente “innovadores” dirigidos al público promedio, mediante una capa invisibilizada de dosis crítica-ácida al modelo occidental, autocrítica que deja aflorar una aireada detracción que convence la ruptura del relato del significante, mientras los valores y los patrones culturales de la imagen en los Estudios Dream Works en Estados Unidos responden a la demanda de fabulación, en una época marcada por una irremediable crisis del modelo imperialista del capital, necesidad que debe mantenerse en el modelo clásico (star system).
Después del 2001, una grave crisis de lesa humanidad atenta contra una conducta relativa de los medios culturales americanos en contradicción con las artes de la imagen, un nuevo caldo de cultivo entre demanda de creación, innovación empresarial, serialización y comercialización de los productos masivos permiten un manto de imágenes dedicadas al entretenimiento (“Encantada”, Una bruja sin igual”, etc.) Así se reconocen las necesidades básicas de un público necesitado de lo onírico y fuga de la realidad, y por otro lado el autosometimiento a la lógica del mercado de imágenes. Entre el 2001 y el 2009 el crack financiero obliga a una nueva fuga cultural, que no necesariamente abandona el modelo de acumulación de capitales.
El presente ensayo tiene por objetivo generar una reflexión crítica a la cultura masiva de imágenes comerciales con una dosis ácida de autocritica para el mantenimiento de los sistemas capitalistas imperantes en el modelo económico de mercado.
Sherk, el ejemplo perfecto de las capas ideológicas y seudo-mutadas de la cultura americana, ofrece una gama sofisticada de imágenes contractuales, una dosis de fuga de la realidad y un antihéroe que permite la medida perfecta del mercado: innovación del proceso en la secuencia de imágenes.
Además nuestra reflexión teórica permite reencontrar la elaboración comercial frente a los legados culturales que necesariamente entran en dos tipos de contradicción primaria: los elementos de reproducción cultural y económica del modelo americano; y por otra parte la contracultura mundial como fuente de creación de la imagen.
El arte cinematográfico ofrece este atrevido menú como fuente de los retos sociales tomados por los modelos no-americanos en vigencia, la grave crisis financiera, la decadencia de los aparatos de control, la insuficiencia de factores de innovación, la mercantilización y sobresaturación de imágenes entre la aristocracia blanca americana y un mundo aplacado por la renovada crítica en pos de la lucha armada son también fuentes del arte. “La "cultura" y el "arte" son una parte más del conjunto de discursos y prácticas de creación de significado.” (BREA, José .1996. Págs.159-185) Los valores culturales por tanto demandan una innovación de la producción artística en la oferta de imágenes, la industria cultural americana mantiene un alto grado de tecnificación e ingeniería de mercadeo que permite construir este sueño.
Sherk producto de un nuevo mercantilismo, es un personaje de singular apariencia, anti- héroe plasmado en la necesidad subjetiva, sujeto curioso que permite la venta masificada. “La producción y valoración de las imágenes sigue apareciendo vinculada a nombres de sujetos. Después de las muertes del autor y del artista–dios ciertas figuras de la subjetividad resurgen con un vigor curioso en los procesos culturales”. (Canclini, 2002, pag.37)
Si bien la cultura crítica inicia con los procesos de la estética económica y sus medios de reproducción en la “Academia”, la imposición de imágenes genera una estética popular que mantiene los márgenes de un patrón cultural heredado en los “cuentos de hadas”, la suma de imágenes permiten comprender una sobrevaloración a la fábula-mito como un discurso de educación a la masas herederas de la cultura cinematográfica. La acumulación de personajes clásicos en una renovada psicología del relato fantástico no interrumpe un discurso de valoración sobre los significados.
La trama, el relato literario, la vigencia de los valores occidentales se ha desarticulado en medio de los procesos de la cultura hollywoodense, las imágenes con un significante más profundo y estratificado en la esfera de valores renueva el espíritu de convencimiento crítico necesario para la racionalidad del entretenimiento. Sherk, un ogro que aun mantiene lo ojos cafés claros se enamora de una pelirroja majestad mientras la crítica a la clase elitista produce un gusto estético nihilista retratado en Lord Farquaard.


La prostitución de la imagen y su polisemia

“¿Han visto como su dinero vuela?, como caperucita y su abuela”
Burro, (2003 Eddie Murphy)

Si bien la crítica masiva generada por el propio medio transita hacia una supuesta autocrítica, los ejes de valoración de la imagen como mercancía deben mantener la razón autocrítica para ingresar en la lógica de los mercados transnacionales, pero el verdadero reto después de la venta de la imagen-mercancía es el mantenimiento de la élite occidental y su remanente de estatus. Pero, ¿Qué significan los procesos de innovación de la imagen? En breves palabras prostitución y metamorfosis de las imágenes. “La ciencia de la imagen demanda una autonomía. Me he ocupado en recoger las palabras que hemos estado usando en expresiones del tipo imagen y… Hasta hoy tenemos imagen y miedo, odio, amor, deseo, terror. Y luego están las palabras generales que resumen a aquellas, como emoción y afecto. Digamos que es un buen montón de asuntos. Otras palabras serían verdad, realidad, belleza, confianza, autoridad, bondad, maldad…. (James Elkins, 2007, pág. 133)
La imagen valor por lo tanto depende de la esfera pública, de sus transacciones y de sus múltiples aristas en donde se evidencia el juego de significados, caballeros malos, ogros buenos, bondad y maldad. Los discursos apremiantes del mantenimiento de la valoración no flaquean en las estéticas populares dirigidas al consumo masivo.
El antihéroe se manifiesta como un mensaje del significante, quién guarda la valiosa pretensión de un mercado abierto a la expectativa mundial donde la cultura se vuelve eje de intercambio, manifiesto de autocrítica e invención donde la apertura al diálogo sencillo, a la dinámica de los planos, la superficialidad del relato, los guiones técnicos especializados, y el equipo del star system producen una valiosa imagen frente a los retos de entretenimiento en el seno de una “familia mundial homogenizada”.
El rol femenino se ve conspirado en una imagen más superflua, donde las doncellas “mentalmente incomunicadas”, solteronas que viven con siete enanos y las pelirrojas peligrosas vuelven a destacar el ámbito misógino de una cultura machista por excelencia. La imagen estética de la “dulce princesa” vuelve la mirada a un estereotipo confuso pero permanente en el relato y en diegesis de la obra.
Si la superficialidad de la imagen simplemente es una capa de relaciones ocultas y de permanencia local, las funciones del bien y del mal rompen el legado clásico de la manipulación de la imagen como instrumento educativo de la élite, debido a la necesidad autocrítica de la razón industrial, el rescate de los valores bondadosos depende de la misma clase social que los cultiva, de esto se encarga la economía perfecta del mercado americano.
La tendencia actual de la imagen-entretenimiento busca la autocritica ácida como centro de expansión cultural, los procesos deseados implican un target adaptado al la crítica del bien, mal, belleza, fealdad y demás objetos del estudio de la estética en los relatos cinematográficos.
El relato de la imagen vs el reto literario
Después del análisis de la imagen-mercancía, se ha demostrado que la polisemia de los valores contenidos en los modelos cinematográficos responden a la necesidad autocrítica en la innovación de los procesos que permiten una fuente constante de los valores en el sistema de mercado vigente.
Mientras los valores del significado literario no se modifican los valores culturales de contradicción y autocrítica forjan una brecha irremediable entre el ícono y el manejo del discurso literario, donde sus elementos claves del relato no se modifican.
La nueva crítica ideológica, política social convencional resulta insuficiente para medir una afición de la imagen como un discurso central en el intercambio social. De igual manera la cultura resulta apenas una gran disección del análisis en procesos de iconofilia (casseti, 2006, pág., 96) manipulación del discurso literario permite la sujeción de los grandes horizontes de sentido del discurso cinematográfico.
Así, la contradicción vigente entre la secuencia de imágenes, no necesariamente pretende desvincular la vigencia del discurso total, más el propósito elevado de las empresas o industrias culturales permiten tejer una amplia y variada producción, lo que realmente da vida al recurso de imágenes es el menú literario.
De la imagen polisémica y prostituida se puede hacer un beneficio cuantitativo sin extralimitar el relato literario, resulta aun insuficiente frente al vaciamiento de la imagen como valor y mercancía.

Guns n`Roses en Quito

“Guns n’ Roses” en Ecuador
Jueves santo y Viernes santo, días benditos, días inusuales y místicos. Días de religión, días de rock…
Más de 22.000 personas, en su mayoría jóvenes, formaron una serpenteante fila en las inmediaciones del Estadio Olímpico Atahualpa en Quito. Los llamados al ritual de la diversidad sonora caminaron en medio de la algarabía. Jóvenes con una fuerte convicción musical esperaron en “trance” por más de 10 horas a sus estrellas favoritas del rock-punk: Guns n’ Roses.
Los alrededores del Estadio Atahualpa permitieron ritualizar una clase particular de evento: cerveza, música, filas, charla y arrebato. Mientras se esperaba, la expectativa crecía, hasta llegadas las 17h00 horas, cuando al fin se abrieron los accesos.
Todos esperaban ansiosos a la banda más controversial entre las décadas de los 80’s y 90’s: “Guns n’ Roses”, la mítica banda norteamericana atrajo la atención nacional con su nuevo álbum “Chinese democracy”. Periodistas, publicistas, abogados, estudiantes y un sinnúmero de aficionados de todo el país se dieron cita para reescribir una historia diferente, una semana santa diversa, espectacular y contradictoria, este 01 y 02 de abril en Quito.
Mientras miles de jóvenes conversaban eufóricos, encendían sus reproductores, chateaban, llamaban, en fin se “distraían”, Juan Carlos Ganchala, bombero y Jefe del operativo pensaba incesante en otras ideas. Él necesita un impecable equipo de trabajo: overol, cuerdas, casco, máscara antigás, arneses, mosquetones, etc. Una vez listo para la acción, el Subteniente Ganchala maneja de prisa la unidad móvil, pero de pronto, su sonrisa cotidiana se pierde mientras le reportan por radio dos accidentes graves de tránsito en Cumbayá, donde hay un muerto y cinco heridos, no puede detener su marcha, debe cumplir con la ciudadanía. Al llegar al estadio con notoria atención y valentía les recuerda a sus colaboradores del Cuerpo de Bomberos su tarea, distribución y responsabilidades.
Juan Carlos ingresa apresurado al estadio, necesita verificar ciertos aspectos técnicos: instalaciones eléctricas, juegos pirotécnicos, señalécticas, vías de evacuación, etc. Todo debe estar listo para dar seguridad a los miles de asistentes del concierto antes de que empiece el masivo evento.
Entre tanto, los espectadores ingresan, las ambulancias se dispersan en los alrededores, los paramédicos, policías, bomberos, rescatistas, coordinadores y organizadores intentan dar orden en medio de la música del caos. Así inicia el show como un ritual solemne.
La prisa por ingresar se manifiesta en los pasos raudos de los chicos, hay que ganar puesto, no se puede perder el inicio, “debemos llegar primeros”. Así, al arribar a “Black Box”, las modelos publicitaban diversos productos: galletas, licores, medicamentos para el hígado, ofertas de televisión pagada, etc. Incluso el piso está recubierto por una extensa alfombra gris colocada sobre el césped de la cancha, donde algunos agotados romeros llegaron y esperaron impacientes.
Un 60 por ciento del estadio estuvo cubierto por la ola de admiradores, todos estaban algo agotados después de esperar varias horas a sus bandas favoritas… Se calcula que asistieron más de 22.000 espectadores.
De pronto oscurece y con la noche líquida inicia la música de Viuda Negra, banda ecuatoriana con un estilo único que despertó el escenario de manera afable.
Después, otra banda argentinizada intentaba reanimar al público con su estilo pop-rock, aunque en medio del festival, sus voces melodiosas y de romance perecieron. Pero, pasadas las 21h00 las cámaras de humo arrojaron un telón de misterio, las luces rojas tenues y el azul claroscuro anunciaban a “Sebastian Bach”, por supuesto no esperábamos el concierto para violín en Mi mayor, pero sí, a la banda extranjera con su letra apremiante y acordes de heavy. El ánimo y resplandor de esta banda puso por primera vez de pie al público asistente. Después de casi una hora de show, la perecible música se perdió en un ritmo frenético. Mientras todo marchaba de maravilla, el vocalista de Bach se cayó en el escenario, se levantó algo molesto, aunque nadie le insinuó mofa, en fin, el espectáculo debía continuar…
Mientras las horas transcurrían como un eco alado, los Bomberos atendían a dos chicas víctimas de la histeria, la gente respetó el orden y las muchachas fueron atendidas oportunamente.
Sobre el escenario cientos de técnicos arreglaban un mar de conexiones, disparaban las luces, probaban el audio, y al final esta actitud cansó al público. Iniciaron los gritos, aplausos, silbidos y aullidos usuales, que permitieron notar la ardua impaciencia de los asistentes.
La intranquilidad reinaba en el “Cajón Negro”, para entretenerse algunos usuarios disfrutaban de un licor clandestino de $ 20 USD, aunque la misma bebida costaba un dólar en los exteriores. Venían más impulsadoras, promocionaban galletas de varias aerolíneas y en minutos se les vaciaron las cajas. Mientras esto sucedía, se escuchaba el susurro acuciante de la gente apostada en los alrededores, quienes no reunieron su cuota de $160 USD para ingresar al área VIP, por lo cual, tuvieron que contentarse con escuchar los alaridos de los vocalistas desde lejos. Con la publicidad hipnótica y la estridente música de fondo transcurrió una hora de espera…
De pronto, el escenario se iluminó con un show de fuego, luces, juegos pirotécnicos, irreverencia, letras violentas, románticas y sobre todo buen manejo acústico: Axl Rose, vocalista de Guns n’ Roses, algo subido de peso y con una voz más gruesa, saludó al Ecuador con su pringosa música. La melodía alborotadora y rítmica puso a corear y brincar a los participantes con sus grandes éxitos: “Bienvenidos a la selva” (Welcome to the Jungle), “Ciudad paraíso” (Paradise city), “Lluvia de Noviembre” (November rain), entre otros temas celebérrimos, que hicieron de este megaconcierto un espectáculo inolvidable.
Después de casi dos horas y media de presentación, Axl cambió su atuendo por más de diez ocasiones, incluso los no-rockeros estaban felices. Las llamas en el escenario y las constantes explosiones provocaban temor y a la vez alegría en un espectáculo que lamentablemente se dedicó, por otro lado, a la élite nacional y a una cultura extranjera.
Cuando terminó el concierto, eran las 02h36 del viernes santo, la gente pidió y rogó a la banda que no abandone Quito, pero todo llega a su fin. Sin embargo, nos sorprendimos alegremente por dos razones: a) No hubo heridos, ni muertos, ni asfixiados, ni enfermos graves atendidos por el benemérito Cuerpo de Bomberos, sólo se atendieron diez pacientes con dolores leves y b) La mayor parte del público salió completamente satisfecha con un espectáculo digno de ser analizado justo cuando la semana santa llegaba a su clímax…

“Guns n’ Roses” en Ecuador

FOTOGRAFÍAS: RENATO BAQUERO OSORIO 01 ABRIL DEL 2010

































“Guns n’ Roses” en Ecuador




Jueves santo y Viernes santo, días benditos, días inusuales y místicos. Días de religión, días de rock…
Más de 22.000 personas, en su mayoría jóvenes, formaron una serpenteante fila en las inmediaciones del Estadio Olímpico Atahualpa en Quito. Los llamados al ritual de la diversidad sonora caminaron en medio de la algarabía. Jóvenes con una fuerte convicción musical esperaron en “trance” por más de 10 horas a sus estrellas favoritas del rock-punk: Guns n’ Roses.
Los alrededores del Estadio Atahualpa permitieron ritualizar una clase particular de evento: cerveza, música, filas, charla y arrebato. Mientras se esperaba, la expectativa crecía, hasta llegadas las 17h00 horas, cuando al fin se abrieron los accesos.
Todos esperaban ansiosos a la banda más controversial entre las décadas de los 80’s y 90’s: “Guns n’ Roses”, la mítica banda norteamericana atrajo la atención nacional con su nuevo álbum “Chinese democracy”. Periodistas, publicistas, abogados, estudiantes y un sinnúmero de aficionados de todo el país se dieron cita para reescribir una historia diferente, una semana santa diversa, espectacular y contradictoria, este 01 y 02 de abril en Quito.
Mientras miles de jóvenes conversaban eufóricos, encendían sus reproductores, chateaban, llamaban, en fin se “distraían”, Juan Carlos Ganchala, bombero y Jefe del operativo pensaba incesante en otras ideas. Él necesita un impecable equipo de trabajo: overol, cuerdas, casco, máscara antigás, arneses, mosquetones, etc. Una vez listo para la acción, el Subteniente Ganchala maneja de prisa la unidad móvil, pero de pronto, su sonrisa cotidiana se pierde mientras le reportan por radio dos accidentes graves de tránsito en Cumbayá, donde hay un muerto y cinco heridos, no puede detener su marcha, debe cumplir con la ciudadanía. Al llegar al estadio con notoria atención y valentía les recuerda a sus colaboradores del Cuerpo de Bomberos su tarea, distribución y responsabilidades.
Juan Carlos ingresa apresurado al estadio, necesita verificar ciertos aspectos técnicos: instalaciones eléctricas, juegos pirotécnicos, señalécticas, vías de evacuación, etc. Todo debe estar listo para dar seguridad a los miles de asistentes del concierto antes de que empiece el masivo evento.
Entre tanto, los espectadores ingresan, las ambulancias se dispersan en los alrededores, los paramédicos, policías, bomberos, rescatistas, coordinadores y organizadores intentan dar orden en medio de la música del caos. Así inicia el show como un ritual solemne.
La prisa por ingresar se manifiesta en los pasos raudos de los chicos, hay que ganar puesto, no se puede perder el inicio, “debemos llegar primeros”. Así, al arribar a “Black Box”, las modelos publicitaban diversos productos: galletas, licores, medicamentos para el hígado, ofertas de televisión pagada, etc. Incluso el piso está recubierto por una extensa alfombra gris colocada sobre el césped de la cancha, donde algunos agotados romeros llegaron y esperaron impacientes.
Un 60 por ciento del estadio estuvo cubierto por la ola de admiradores, todos estaban algo agotados después de esperar varias horas a sus bandas favoritas… Se calcula que asistieron más de 22.000 espectadores.
De pronto oscurece y con la noche líquida inicia la música de Viuda Negra, banda ecuatoriana con un estilo único que despertó el escenario de manera afable.
Después, otra banda argentinizada intentaba reanimar al público con su estilo pop-rock, aunque en medio del festival, sus voces melodiosas y de romance perecieron. Pero, pasadas las 21h00 las cámaras de humo arrojaron un telón de misterio, las luces rojas tenues y el azul claroscuro anunciaban a “Sebastian Bach”, por supuesto no esperábamos el concierto para violín en Mi mayor, pero sí, a la banda extranjera con su letra apremiante y acordes de heavy. El ánimo y resplandor de esta banda puso por primera vez de pie al público asistente. Después de casi una hora de show, la perecible música se perdió en un ritmo frenético. Mientras todo marchaba de maravilla, el vocalista de Bach se cayó en el escenario, se levantó algo molesto, aunque nadie le insinuó mofa, en fin, el espectáculo debía continuar…
Mientras las horas transcurrían como un eco alado, los Bomberos atendían a dos chicas víctimas de la histeria, la gente respetó el orden y las muchachas fueron atendidas oportunamente.
Sobre el escenario cientos de técnicos arreglaban un mar de conexiones, disparaban las luces, probaban el audio, y al final esta actitud cansó al público. Iniciaron los gritos, aplausos, silbidos y aullidos usuales, que permitieron notar la ardua impaciencia de los asistentes.
La intranquilidad reinaba en el “Cajón Negro”, para entretenerse algunos usuarios disfrutaban de un licor clandestino de $ 20 USD, aunque la misma bebida costaba un dólar en los exteriores. Venían más impulsadoras, promocionaban galletas de varias aerolíneas y en minutos se les vaciaron las cajas. Mientras esto sucedía, se escuchaba el susurro acuciante de la gente apostada en los alrededores, quienes no reunieron su cuota de $160 USD para ingresar al área VIP, por lo cual, tuvieron que contentarse con escuchar los alaridos de los vocalistas desde lejos. Con la publicidad hipnótica y la estridente música de fondo transcurrió una hora de espera…
De pronto, el escenario se iluminó con un show de fuego, luces, juegos pirotécnicos, irreverencia, letras violentas, románticas y sobre todo buen manejo acústico: Axl Rose, vocalista de Guns n’ Roses, algo subido de peso y con una voz más gruesa, saludó al Ecuador con su pringosa música. La melodía alborotadora y rítmica puso a corear y brincar a los participantes con sus grandes éxitos: “Bienvenidos a la selva” (Welcome to the Jungle), “Ciudad paraíso” (Paradise city), “Lluvia de Noviembre” (November rain), entre otros temas celebérrimos, que hicieron de este megaconcierto un espectáculo inolvidable.
Después de casi dos horas y media de presentación, Axl cambió su atuendo por más de diez ocasiones, incluso los no-rockeros estaban felices. Las llamas en el escenario y las constantes explosiones provocaban temor y a la vez alegría en un espectáculo que lamentablemente se dedicó, por otro lado, a la élite nacional y a una cultura extranjera.
Cuando terminó el concierto, eran las 02h36 del viernes santo, la gente pidió y rogó a la banda que no abandone Quito, pero todo llega a su fin. Sin embargo, nos sorprendimos alegremente por dos razones: a) No hubo heridos, ni muertos, ni asfixiados, ni enfermos graves atendidos por el benemérito Cuerpo de Bomberos, sólo se atendieron diez pacientes con dolores leves y b) La mayor parte del público salió completamente satisfecha con un espectáculo digno de ser analizado justo cuando la semana santa llegaba a su clímax…

El reglamento 337 romperá el silencio

Mayo será un mes trascendente para la libertad de información. Después de ser aprobado el Registro Oficial 337, toda institución pública estará en la obligación de transparentar datos e informaciones sobre sus acciones .

El Registro Oficial No. 337, permite la aplicación de la nueva LEY ORGÁNICA DE TRANSPARENCIA Y ACCESO A LA INFORMACIÓN. En ella se estipula la obligación de todas las Instituciones Públicas a mantener informada a la ciudadanía de sus actividades, de forma sencilla, clara y completa.

El Consejo de la Judicatura y la Corte Provincial de Pichincha del Ecuador pondrán a disposición de la ciudadanía y Medios de Comunicación los recursos informáticos.
Establecer una transparencia pública en los manejos de Defensa Nacional, distribución informática de Inteligencia Militar , gastos de los personajes públicos y sendas referencias resultarán accesibles en teoría.

Esperemos que esta ley permita un viaje diáfano a quienes necesitan conocer la realidad de un país acosado por la coerción informativa.

Ley de incomunicación: polifonía, ruido y representativismo

Después de casi dos años, el proyecto para una nueva Ley de Comunicación democrática aparece debilitada por la jerarquía jurídica, que maniatada intenta poner su fin este 21 de octubre del 2010. Se ha creado una polifonía ruidosa que supuestamente representa a todos los últimos interesados: los ciudadanos.
Varios asambleístas, incluso del bloque de Gobierno pretendían mutar una obra titánica bajo la tutela constitucional, pero, la misión actual incomunica al Estado de poder con una posición ciudadana y democratizadora inteligible.
Foros, gabinetes, itinerarios de encuentros nacionales, propuestas de los conservadores, propuestas de las clases marginales, veedurías, intromisión política y ONG´s (como la del Observatorio Ciudadano de Cuenca) pretendieron poner un crudo remedio ideológico a las propuestas mediante su unísono interés…
Pero, se ha olvidado mantener un equilibrio ordenado, jurídico, democratizado y sobre todo sin ruidos. La comunicación de la ideología política y ciudadana no puede transformarse en un silencio convaleciente. Existe una polifonía de virtuosismos jurídicos que impiden una fórmula más concreta y concisa.
El Art. 17 prescribe el acceso a la información, el uso universal y pluriétnico para las comunicaciones, pero detrás de un gesto disidente así es mejor incomunicar.
La decisión del partido gobernante representa un interés único: cerrar los campos de concentración de información ciudadana, paso a paso, el gran paisaje de la Ley de comunicación se revuelca en una maraña de polifonías sin concreción, donde su intención final desaparece…